陷入这种状态的好处就是当一个想法失败的时候,心中的那份沮丧会少到几乎没有,这样不行那就换另一种方法,可以说方逸的脑子里就没有留给沮丧的时间,立刻开始投入下一个实践。
还好现在方逸己经是不在国内的时候了,至少生活上并不依靠着朋友们的照顾,自己家里雇佣了一大帮子的人就是为了照料自己的生活。而方逸则是可以完全把自己的身心和思维投入进去。
方逸这边正在全力以赴准备再攀高峰。而远在巴黎的线性主义其余的四个小伙伴也不是很快乐,这些日子以来,克希马和安德尔斯从交谈发展到了争论,到了现在演变成了争吵。
克希马主张线性主义的未来之路因该是继续强调线条,乎略掉一些不必要的细节,纯以画布上的人物或者是动物的轮廓来表现,追求一种感官上的生动而不是画布上的真实,线的作用在克希马的理念中被进一步的放大了。
而安德尔斯则截然不同,认为线性主义的未来之路恰恰是不再注重一根根的线条,甚至是想抛弃一个个精准的形体,同时把这些线条扩展成一个个色阶不同的面,以最少的画面色彩,甚至整幅作品只要两到三种色彩就可以完全的表达出必要的生动感,没必要浪费这么多的色彩在画布之上,剩下的东西交给观都在自己的脑子里来完成。
听到两人的见解,大家都知道两人同时受到了中国艺术的影响。克希马从中国工笔画艺术中得到了启发,准备好了把线性主义带到更高一步的层次上去。或者是克希马自己认为的更高的层次。而安德尔斯则是受到了中国写意画的影响,不光是影响甚至可以说是沉迷,从这样的画风中也总结得到了自己想要的东西,抛去现在线性主义很多的要求,甚至是画派特性,来追求一种精神上的大统一。
“你这是背叛!”克希马从沙发上立直了身体,双目炯炯有神的望着坐在对面的安德尔斯大声的说道,这声音就像是一声怒吼。别说是屋里,离着房子老远都可以听的到。
安德尔斯同样毫不相让,也直立起了身体回视着克希马的眼睛:“这是发展,是线性主义未来,你只是修修补补,而我的是保留了框架重新建出一个殿堂!如果大家都按着老样子,老方法来。怎么会有线性主义,现在是打破掉一些不合时宜的东西,让线性主义经历这些来一次重生的时候了!”。
“胡扯!线性主义离开了线的作用,在视觉中再也不强调线条表现力,还谈什么线性主义?还何来的线性之说?”克希马立刻的反驳说道。
安德尔斯立刻辨解说道:“线非要是一条细细长长的?为什么不能是宽宽的或者就是一个点,一个方块?你的定义太狭隘了!”。或许是扯着嗓子吼
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