“这里十多幅卷轴,不会都是这样的吧?你们具体说说,这些画是怎么得来的?”
周老抽身出来,看向赵天明和顾家华两人问道,军爷等人也侧耳倾听,显然对这些字画的来历很有兴趣。
“这些画,全部都是藏在一个异常高大的观音瓶里面的,那观音瓶是个赝品,砸了以后,就看到这些画了,不过我发现,赵天明他肯定是在之前就发现其中的奥秘了。东西到手以后,我们就去地下拍卖了,都还没来得及仔细查看。”
顾家华也对这些画表现出极大的兴趣,事实上,在场中他是后辈,不好和几位老人家抢,到现在还没好好过手看看。
赵天明也不多说,将剩下的画卷,随手一一展开。
第一张展现在众人眼前的,是清代宫廷画师郎世宁的芍药图,画中各色芍药,红紫交映,色彩鲜艳饱和、质感逼真,形象饱满,极富有立体感。
画家并以灵活的线条,表现出花瓣茎叶的柔软细腻质感,微风吹拂,花叶翻卷,极其生动。
另外,以色彩的深浅变化,展示出日照花开的光泽和生机,花苞饱满的量感和纤毫毕现的叶瓣脉络,均展现出浓厚的西洋光影透视技法的写实功力。
郎世宁的名字,许多人都听过,他是意大利籍传教士画家,康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷画院供奉,为清代宫廷十大画家之一。
郎世宁精于肖像、花鸟、走兽,尤工画马,其中,以他画的《百骏图》,最为出名。画中共画有一百匹骏马,姿势各异,或立、或奔、或跪、或卧,可谓曲尽骏马之态。画面的首尾,各有牧者数人,控制着整个马群,体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。
一说到郎世宁的画技与影响,许多人脑海里的第一印象,大概都是中西结合。其实,虽然他的绘画看上去中西合璧,实际上,内里核心,仍然是西方画技,主要画法还是西方的,只是根据中国人的审美习惯,在表面上做出了调整而已。
比如中国人不喜欢阴阳脸,郎世宁便让人脸接受正面光,同时加重人物的鼻翼、鼻下、脖子下,这样五官就显得立体清晰。
郎世宁受到康熙、雍正、乾隆三朝皇帝的肯定与喜爱,看上去荣耀无上,然而,纵观其一生,在中国的五十年,都是被幽禁在紫禁城中,毫无人身自由,既不能进行传教活动这一来华本意,更不能归国归家,甚至想退休都不能,直到七十八岁的时候在任上死去。
乾隆给了他极高的葬礼待遇,然而在总计五百多卷的《清史稿》中,对郎世宁的全部记述,只有短短几句:“郎世宁,西洋人。康熙中入值,高宗尤赏异。凡名马,珍禽,异草。辄命图之,无不栩栩如生。设色奇丽,非秉贞等所及。”
可见,在皇帝心中,他并不是什
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